1716年3月，传教士马国贤的书信中记下了这么一句话：“康熙皇帝对我们欧洲的珐琅器及珐琅彩绘的新技法着了迷，想尽办法要将画珐琅的技术引进他在宫中设立的作坊中。”
在当时，这种叫做铜胎画珐琅的工艺不仅受到达官贵人的欢迎，连皇帝都爱上了它。
康熙皇帝像
图片来源于北京故宫博物馆官网
铜胎画珐琅是以红铜为胎，在铜胎上先烧一层不透明的珐琅釉作地，再以各种颜色的珐琅釉料直接在胎体上绘制图案，最后烧制而成。
铜胎画珐琅的产量很少，存世量更少，这主要是因为铜材是清朝的出口管控物料，政府严格禁止这种金属出口。但欧洲人却喜欢这类商品，所以这些铜胎画珐琅主要靠船员走私出口。
清雍正 铜胎画珐琅山水人物纹小盘（局部）
观复博物馆藏
铜胎画珐琅由于受到康熙皇帝的重视，在十八世纪初，宫廷的铜胎画珐琅技术已经发展成熟。
到了雍正时期，铜胎画珐琅的画面一般比较清雅，布局疏朗，画工精细。
观复博物馆的馆藏文物中，有一件是雍正时期的铜胎画珐琅花蝶纹盘，画风非常淡雅清新。
画芯是在白色的地上用绿色、粉红色、蓝色和黄色珐琅彩画牡丹花、菊花、蝴蝶等图案。折沿口锦地上绘四组开光花果纹和白地黑彩卷草纹。
清雍正 铜胎画珐琅花蝶纹盘
观复博物馆藏
盘子底部还有五层纹饰，中心为黄地蓝彩螭龙纹，第二层及第五层为绿地黄色及黄地绿色缠枝花卉纹，第三、四层用单色描绘了缠枝花卉纹及回字纹，纹饰层次丰富而且精细。
清雍正 铜胎画珐琅花蝶纹盘
观复博物馆藏
乾隆时期，铜胎画珐琅的釉料的颜色更加丰富，而且器型特别，种类多，小到鼻烟壶，大到家具，应有尽有。
比如渣斗，是一种放置渣滓的容器。宴席上，可以盛装肉骨鱼刺；茶会时，可以倾倒茶叶茶渣；生活中，也可以当唾盂使用。
清乾隆 铜胎画珐琅梅竹纹渣斗
观复博物馆藏
这对乾隆时期的铜胎画珐琅梅竹纹渣斗，外部以宝蓝色作地，并用金线勾勒出不规则的冰裂纹，表面用绿色、白色、粉色、黄色等颜色珐琅料描绘出竹子和梅花样的纹饰。这些纹饰的绘画风格比较真实自然，是受到西方绘画影响的结果。
清乾隆 铜胎画珐琅梅竹纹渣斗
观复博物馆藏
到了嘉庆和道光时期，铜胎画珐琅开始减少，彩料纯度降低。
清嘉庆 铜胎画珐琅红地缠枝花卉文字碗
观复博物馆藏
此铜胎画珐琅缠枝花卉文字碗，内璧以蓝色为地，外壁以缠枝牡丹纹簇拥四团字为纹饰，分别为“福、禄、寿、禧”，寓意喜庆吉祥。